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多媒體圖示
3721
倪再沁
超超扁平系列─噴射兄妹
版畫
絹印版畫
139×89cm×4
2010
Ni Tsai-chin
Super Flat Series: Jet Brother and Sister
Screen print

 作 品 賞 析 
  此件版畫是以安迪•沃荷式的絹印版畫手法,將日本藝術家村上隆的雕塑品做加工再造,使圖像極度的扁平化、質感極度的廉價化,藉此諷刺這些藝術商品所代表的庸俗化品味。村上隆原作之一是1997年的《Hiropon》,雕塑一由巨乳噴出人奶的漫畫女郎,另一件是《My Lonesome Cowboy》,雕塑一由陰莖射出精液的年輕牛仔。他於1996年發表了《超扁平宣言》,指出喜愛可愛甜美、漸趨扁平而缺乏深度的大眾文化將成為主流。但倪再沁卻不屑此類假藝術之名推銷低俗文化之實,因此反以更卑劣的手法再複製這些作品,使其樣貌更顯虛無與扁平,此亦「超超扁平」系列命名之由來。(撰文/劉智遠)

 藝 術 家 小 傳 
  1955出生於台北,2015年病逝。文化大學美術系、藝術研究所畢業,曾任省立台灣美術館(今改國立台灣美術館)館長、席德進基金會董事長、台灣省美術基金會執行長、國巨文教基金會董事,任教東海大學美術系、美術研究所,並任人文學院院長。 倪再沁以其犀利的文筆崛起畫壇,曾以〈西洋美術、台灣製造〉一文,引發台灣藝壇本土論的廣大討論。倪氏極具革命氣息的本質,經常揭發各種議題,成為媒體與藝壇的焦點。作品獲得無數殊榮:一九九四年與彭瑞金共同獲得省府台灣最佳評論獎,一九九五年帝門藝術教育基金會首屆藝評獎、一九九六年巫永福文學獎-文化評論獎,一九九七年帝門藝術教育基金會第二屆藝評獎、《茲土有情》獲得行政院研考會評定為優良著作,一九九八年第一屆文馨獎特別獎、金獎,一九九八年第一屆郭柏川藝術獎,一九九九年第二屆文馨獎銅獎。 倪再沁的創作,早期以油畫為主,之後回歸原本大學主修的水墨。但他完全放棄傳統水墨的形式與皴法,以濃鬰重疊的筆觸,揭示台灣當下的田園風光、城市景像,乃至社會議題。在不以取悅視覺的經營下,呈顯出個人對這塊土地深沈的情感與反思,畫面散發一股出奇的靜謐穩斂與動人悲情,是「悲憫山水」的代表性畫家。 但倪再沁的創作也不能單以水墨視之,其衝撞勇猛的性格,經常直接涉入當代文化議題與藝術展演的核心,因此舉凡台灣美術史研究、繪畫創作、環境藝術、裝置展演,乃至雕塑、觀念等等手法,均有涉及及表現。其所發行的《沁報》,延續多年,對時局、政治、藝壇現象,進行諷刺性的批判,構成他多元豐富的藝術生命。(撰文/蕭瓊瑞)