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多媒體圖示
3538
邱潤銀
紅衣女子肖像
油畫
油彩、畫布
45.5 × 38cm
年代不詳
Chiu Jun-yin
Portrait of a Woman in Red
Oil on canvas

 作 品 賞 析 
  在這件年代不詳的小尺幅作品中,畫家以相對單純的表現手法來面對該位身穿紅衣、長髮披肩的女子。他以印象派的美學概念出發,讓富有層次肌理的灰綠背景與女子身上所穿的紅衣融為一體,產生強烈的對應關係。至於女子的面容並未刻意將清楚將細節描繪出來,而僅僅是帶出五官的位置,任陽光般的大片淺黃落在左邊臉頰,以及大膽地將些許淡綠筆觸點綴在女子右眼與右鼻下的位置,讓整張臉龐流露出有別尋常的奇特神情,觀者也因無能揣測女子的心緒,而可以在閱讀的同時發展出更多的想像可能。(撰文/張禮豪)

 藝 術 家 小 傳 
  邱潤銀一九一○年十二月十九日生於台灣省高雄縣美濃鎮,父邱連貴,母邱黃阿眼,皆務農,為殷實之地主家庭。七歲入私塾,受了三年漢學教育後入公學校,對繪畫特別有興趣。一九二七年美濃公學校高等科畢業,單獨赴日,進東京智山專門學校附屬中學就讀,受業於啟蒙恩師前田喜男。中學時期,常到新宿二科繪畫研究所及川端繪畫研究所練習石膏像素描與人體素描。一九三○年作品「艷」,送義大利參展。一九三二年中學畢業,同年考進日本帝國美術學校,後轉入多摩帝國美術學校西洋畫部本科五年制,受業於牧野虎雄。主修人體素描及油畫。一九三七年以十號的「自畫像」及一百號的人體油畫通過畢業審查,且以優等生資格免試進入該校研究所。並分別於一九三七年,以「赤誠山冬景」參加旺玄社展;一九三八年,以「手術衣」參加日本現代美術展。同年台灣總督府美展成立,邱氏作品分別於第一、二、三、六屆中入選府展-一九三八年「黃昏的廢墟」、一九三九「黃色女西裝」、一九四○「母子像」、一九四三「內衣」。另外亦於一九四○年,參加新竹州「日本開國紀元二千六百年奉祝展」並以「美洋子」-作獲無鑑查賞。一九三九年研究科畢業,隨即迎娶了出身於東京女子醫專畢業的閩籍高氏妹為妻。同年受到太久保作次郎的推薦,進入目白研究所做研究。一九四一年獲校方支持成立的「邱潤銀後援會」的贊助,於高雄市立公會室舉行第一次個展,反應極為熱烈。後擬北上,適逢第二次世界大戰爆發,他乃拋下畫筆,幫主持「美仁堂醫院」的妻子照料眾多的傷患。其後於一九五○年至一九六七年曾當選高雄縣第一、二屆縣議員、縣農會評議委員、高雄青果合作社監事主席…等多項地方職務,歸於務農的平實生活。一九七六年邱氏赴美與長男、參男、參女共同生活,在享天倫之餘,也許是對繪畫的熱情依舊,使得畫家情不自禁地重拾畫筆再創作。長男邱欽亭在紐約的畫室乃成為邱氏作畫的最愛,許多早期飽受歲月摧殘的嘔心瀝血之作,便在此進行修復的工作。在美國,邱氏作品,以風景畫居多,這也許與當地四季分明、景色優美有關。前田喜男帶領了邱氏進入藝術的殿堂,長男則鼓勵了邱氏開放他的繪畫樂園。在子女及友人不斷的鼓勵及催促下,終於一九九一年六月圓了上「台北教育會館」(是時為美國在台協會新聞文化中心)展出的夢。這「預約了五十年」的畫展,吸引了不少資深畫家前往道賀並賞畫。邱氏作品以印象派的觀念為主,其中並融合了部分野獸派的技巧。透過他對力的追求及作品中流轉的線條表現,更感受到畫、土地、記憶與藝術之間息息相關生生不息的生命力,此種生命力的表現正是今日南台灣的縮影。(邱美清撰寫)