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3360
袁慧莉
太虛系列
水墨
彩墨、灑金淨皮宣
48.5 × 227.5 cm × 2
2008
Yuan Hui-li
Fantasyland Series
Ink and color on paper

 作 品 賞 析 
  《太虛系列》為袁漱近期所創作的橫幅大作,此系列靈感來源自其遠遊太湖及蘇杭旅遊後的靜觀心境。畫面以重彩墨的調性表現山水的崎嶇蜿蜒,其中帶有古典又不失現代性的皴法,帶有元四大家之一王蒙的「牛毛皴」,兩者間的巧合事實上來自於同一個地區山石的特質。《太虛系列》所描繪的山水恰好是王蒙名跡《具區林屋圖》所描寫的太湖西山島上的林屋洞,因而使袁漱至此地悠遊時仿佛經歷一場跨時代的創作對話。然而,《太虛系列》的山水不同於《具區林屋圖》的繁複,反而在純色背景的襯托之下,凸顯出山水本身的靜謐,同時體現袁漱在面天地萬物下的情感流動,充分達到藝術家自身「理想山水」的優雅典範。(撰文/張禮豪)

 藝 術 家 小 傳 
  1963年生於台北,1987年國立台北藝術大學美術學系畢業、2005年台北藝術大學美術創作碩士班碩士,2009年取得國立台南藝術大學藝術創作理論博士。曾獲「台北市立美術館水墨創新獎」入選、馬壽華國畫獎學金、林迺翁獎學金。在大學期間深受何懷碩的影響,然之後的創作,袁潄走出了師承的關係,發展出自我的美學觀。袁潄水墨作品表現多變。無論是棉麻布上輕描淡寫的繪製,或是宣紙上以工筆重彩描繪,均能見其喜以山石入畫的創作風格。袁潄從「心靈結構」始於畫面留下空白的山石樣貌,是作為一穿越實景進入自我內心倫理空間的表現方式。在畫面佈局上,袁潄建構出自我的山水風景觀,於特殊排列的奇山異石中並列如蕨類的植物,讓畫面在可大為山、可小為石、可實景、可虛擬的視覺建構中形成。藝術家並非面對真實的山石而作畫,而是面對自己心中的水墨況味進行心靈的敘事描繪。其作品融合了東方與西方的美學、傳統與當代的語彙,無論是細緻的工筆設色或揮灑豪放的寫意均表現極佳。袁潄的作品在在顯現對當代水墨本質的思考與自我心靈的探求。作品多為公私立美術館所典藏,如國立台灣美術館、朱銘美術館、關渡美術館等。(撰文/侯昱寬)