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多媒體圖示
3352
李重重
江山萬里
水墨
水墨、紙本
96.5 × 122cm
2003
Lee Chung-chung
Landscape
Ink and color on paper

 作 品 賞 析 
  此件畫幅頗大的《江山萬里》可視為李重重藝術探索歷程中,頗具代表性的重要作品。全畫以深淺不同、簡潔清爽的黑、藍兩色所構成,結合填染、皴擦、點寫等技法,將廣垠無涯、一無所本的大氣山水付諸紙上。於是,你我所見並非現實的某處某地,而是自然造化的整體印象。從空隙中透出的光線,更是折射出蓬勃生機的魅力,也喚起觀者對於如是「山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村」之鬼斧神工的景仰情思。這其中沒有任何神秘可言,也不需要高深的語彙說明。畢竟,人與自然之間的關係本就是生命中最奧秘的一件事,這件作品正是最佳的註腳。(撰文/張禮豪)

 藝 術 家 小 傳 
  一九四七年隨雙親來台定居南台灣海邊(七股布袋),早年受國畫家父親李金玉的薰陶和教導,孕育了對大自然的無限情懷,也給予了未來從事藝術創作的契機和啟導。一九五五年中學之時在嘉義東石中學受吳添敏老師及台南縣佳里北門中學崔德禮校長、施金池校長重視美育教導啟發,當時許多同學走向藝術創作之路。 一九六一年進入政戰學校美術系求學,當時醉心後期印象主義的野獸派畫家的色彩與造型,另一方中國水墨畫的筆墨韻味所吸引,深情地追索藝術創作三十年,如果以繪畫風格的變化分析我的作品,大約可以分為四個時期。 一、探索時期(一九六○~七六):以油畫版畫來紀錄周邊的事務,以水墨來探求新技法,遂是決心選擇水墨畫作為創作的重點方向。 二、蛻變時期(一九七七~八四):遠赴歐洲受美術館和畫廊之感動衝擊,體認現代理念和內涵的重要,於是在水墨和彩墨之間不斷研練,然後加上草書的點、線和西畫的面相互結合,建立了此期的自我風貌。 三、墨韻時期(一九八五~九○):突破傳統山水技法,加重墨色與色彩溶合,並在大塊面的渲染中譜上活潑的線條,以追求豐富的墨韻和意境。 四、多元時期(一九九○)以後:從視野的禮讚自然,擴展到關懷人群,並在多元的探索中,感悟生生不息的生命力,以及『心景』的架構內涵,再以抽象兼具象的形態,表現強烈的心象吶喊期引起觀賞者的同步聯想。