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多媒體圖示
3351
李重重
山林之夜
水墨
水墨、紙本
67×66cm
1997
Lee Chung-chung
Woods at Night
Ink and color on paper

 作 品 賞 析 
  1990年代以後,李重重在畫面的佈局與結構,乃至於墨色點染的運用,都顯得更加率性自由,卻始終有跡可循,讓觀者不致一頭墜入五里霧中。尤其每每點題精準,更是令人暗生貼切之感。如此處之《山林之夜》雖係描寫夜色,卻能跳脫以黝黑為主調的色彩鋪陳,甚至更加入猶如夜光細灑林間,把大地照耀成數點金黃的大膽用色。遠山重疊則以細碎乾筆反覆皴擦,形成具體但不厚重的量感,與前景自成一格的山林對應出蒼茫渾厚與明朗透亮兼具的視覺感受,彷彿一曲充滿感性的音律在冥冥中唱吟合鳴,更使觀者體會到「大象無形」的真諦。(撰文/張禮豪)

 藝 術 家 小 傳 
  一九四七年隨雙親來台定居南台灣海邊(七股布袋),早年受國畫家父親李金玉的薰陶和教導,孕育了對大自然的無限情懷,也給予了未來從事藝術創作的契機和啟導。一九五五年中學之時在嘉義東石中學受吳添敏老師及台南縣佳里北門中學崔德禮校長、施金池校長重視美育教導啟發,當時許多同學走向藝術創作之路。 一九六一年進入政戰學校美術系求學,當時醉心後期印象主義的野獸派畫家的色彩與造型,另一方中國水墨畫的筆墨韻味所吸引,深情地追索藝術創作三十年,如果以繪畫風格的變化分析我的作品,大約可以分為四個時期。 一、探索時期(一九六○~七六):以油畫版畫來紀錄周邊的事務,以水墨來探求新技法,遂是決心選擇水墨畫作為創作的重點方向。 二、蛻變時期(一九七七~八四):遠赴歐洲受美術館和畫廊之感動衝擊,體認現代理念和內涵的重要,於是在水墨和彩墨之間不斷研練,然後加上草書的點、線和西畫的面相互結合,建立了此期的自我風貌。 三、墨韻時期(一九八五~九○):突破傳統山水技法,加重墨色與色彩溶合,並在大塊面的渲染中譜上活潑的線條,以追求豐富的墨韻和意境。 四、多元時期(一九九○)以後:從視野的禮讚自然,擴展到關懷人群,並在多元的探索中,感悟生生不息的生命力,以及『心景』的架構內涵,再以抽象兼具象的形態,表現強烈的心象吶喊期引起觀賞者的同步聯想。