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多媒體圖示
3346
李重重
秋花點點頭
水墨
水墨、紙本
59.5×59.5cm
1992
Lee Chung-chung
Autumn Flowers
Ink and color on paper

 作 品 賞 析 
  在李重重長達數十年的創作過程中,觀者所不能忽略的是她孜孜不倦地潛心於結合中西雙方藝術技法與美學思想的努力。雖說所表現者為彩墨媒材,但她並不自囿於中國傳統繪畫的規範之中,而是聰穎且適時地將記憶中、生活中的真實經驗與情感將之融會貫通,展現於紙本的有限空間之上。此件《秋花點點頭》以大自然的片段為師,以濃墨為線條,復施暈染,鉤勒出前景茂密生長的深草;延伸到畫面中後段,則先淡墨敷色,再藉由粉紫點染出一片繁花盛開景象,最終添加些許黃色背景,將淡淡秋意表現於無形之中。至此,觀者所見不拘於一時一刻,而是不斷游移、充滿動態的時節流變。(撰文/張禮豪)

 藝 術 家 小 傳 
  一九四七年隨雙親來台定居南台灣海邊(七股布袋),早年受國畫家父親李金玉的薰陶和教導,孕育了對大自然的無限情懷,也給予了未來從事藝術創作的契機和啟導。一九五五年中學之時在嘉義東石中學受吳添敏老師及台南縣佳里北門中學崔德禮校長、施金池校長重視美育教導啟發,當時許多同學走向藝術創作之路。 一九六一年進入政戰學校美術系求學,當時醉心後期印象主義的野獸派畫家的色彩與造型,另一方中國水墨畫的筆墨韻味所吸引,深情地追索藝術創作三十年,如果以繪畫風格的變化分析我的作品,大約可以分為四個時期。 一、探索時期(一九六○~七六):以油畫版畫來紀錄周邊的事務,以水墨來探求新技法,遂是決心選擇水墨畫作為創作的重點方向。 二、蛻變時期(一九七七~八四):遠赴歐洲受美術館和畫廊之感動衝擊,體認現代理念和內涵的重要,於是在水墨和彩墨之間不斷研練,然後加上草書的點、線和西畫的面相互結合,建立了此期的自我風貌。 三、墨韻時期(一九八五~九○):突破傳統山水技法,加重墨色與色彩溶合,並在大塊面的渲染中譜上活潑的線條,以追求豐富的墨韻和意境。 四、多元時期(一九九○)以後:從視野的禮讚自然,擴展到關懷人群,並在多元的探索中,感悟生生不息的生命力,以及『心景』的架構內涵,再以抽象兼具象的形態,表現強烈的心象吶喊期引起觀賞者的同步聯想。