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多媒體圖示
2908
倪再沁
(上)高麗青瓷所見(下)高呼八大
水墨
手工紙本設色
30 × 58cm × 2
2004
Ni Tsai-chin
(Upper) Impressions of Koryo Celadon (Lower) Viva! Ba Da Shan Ren
Ink and color on hand-made paper

 作 品 賞 析 
  (上)作者將繪於高麗青瓷上的感覺轉而表現於扇面中,呈現簡捷有力的筆觸,剎那間讓人達到空靈的境界。
(下)「八大」指明末清初著名畫家朱耷號八大山人,他的畫風風靡整個中國藝壇近半世紀,因而作者于此反向思考之方式,重新探討八大,檢視八大,高呼八大,要認同八大嗎?還是要繼續受其影響嗎?八大萬歲。(撰文/陳偉)


作者款識(落款簽名年款):(上)高麗青瓷所見,再沁。(下)高呼八大,再沁。


作者鈐印(朱文白文):沁(朱文)。


 藝 術 家 小 傳 
  1955出生於台北,2015年病逝。文化大學美術系、藝術研究所畢業,曾任省立台灣美術館(今改國立台灣美術館)館長、席德進基金會董事長、台灣省美術基金會執行長、國巨文教基金會董事,任教東海大學美術系、美術研究所,並任人文學院院長。 倪再沁以其犀利的文筆崛起畫壇,曾以〈西洋美術、台灣製造〉一文,引發台灣藝壇本土論的廣大討論。倪氏極具革命氣息的本質,經常揭發各種議題,成為媒體與藝壇的焦點。作品獲得無數殊榮:一九九四年與彭瑞金共同獲得省府台灣最佳評論獎,一九九五年帝門藝術教育基金會首屆藝評獎、一九九六年巫永福文學獎-文化評論獎,一九九七年帝門藝術教育基金會第二屆藝評獎、《茲土有情》獲得行政院研考會評定為優良著作,一九九八年第一屆文馨獎特別獎、金獎,一九九八年第一屆郭柏川藝術獎,一九九九年第二屆文馨獎銅獎。 倪再沁的創作,早期以油畫為主,之後回歸原本大學主修的水墨。但他完全放棄傳統水墨的形式與皴法,以濃鬰重疊的筆觸,揭示台灣當下的田園風光、城市景像,乃至社會議題。在不以取悅視覺的經營下,呈顯出個人對這塊土地深沈的情感與反思,畫面散發一股出奇的靜謐穩斂與動人悲情,是「悲憫山水」的代表性畫家。 但倪再沁的創作也不能單以水墨視之,其衝撞勇猛的性格,經常直接涉入當代文化議題與藝術展演的核心,因此舉凡台灣美術史研究、繪畫創作、環境藝術、裝置展演,乃至雕塑、觀念等等手法,均有涉及及表現。其所發行的《沁報》,延續多年,對時局、政治、藝壇現象,進行諷刺性的批判,構成他多元豐富的藝術生命。(撰文/蕭瓊瑞)