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2839
李錫奇
後本位版畫原作集(第三集)
版畫
絹版
60 × 30cm × 2,42 × 42cm × 2,40 × 40cm × 2,34 × 56cm × 2,50 × 40cm × 2
2002
Lee Shi-chi
Post-Orientation
Screen print

 作 品 賞 析 
  作者為台灣現代藝術運動的先趨,如何將中國傳統形式導入現代抽象繪畫表現中 一直是其創作思考的重心。六十年代後期,他將自己的「方圓變奏」和「賭具」系列統稱為“本位”系列,並曾說:「作為藝術觀念的『本位』可以有多重內涵和解釋。但對我說來,最重要的是民族的本位、傳統的本位。」而九○年代開始的「後本位」同樣從這種本位出發,將中國文字拆解重組,把書法的用筆意趣、牌匾的木質肌理與春聯的形式、用色等自由地並置、跳接,創造出融合中西的「後現代」抽象藝術。
在這一套十幅版畫中,用色以紅、藍、黑、金等色為主,長方形、正方形、三角形、圓形等則是構圖的基本元素,作者在其上加入了各種形狀的印章、書法墨跡與類似粉彩輕塗於皺紋紙上的圖形,將中國傳統、日本禪風、西方幾何抽象鎔於一爐。(撰文/劉智遠)

 藝 術 家 小 傳 
  一九三八年出生於福建省金門古寧頭北山,早於台北師範學校就讀時,即以其獨具特色的中國傳統建築為題旨的版畫系列而揚名。一九五九年與同好江漢東、秦松、陳庭詩、吳昊等人共創現代版畫會,同年作品即被徵選代表我國參加中日美術交換展、第一屆巴黎青年藝展及第五屆巴西聖保羅雙年展,且於一九六四年代表出席參加日本東京舉辦的第四屆版畫會。這些早期的得獎殊榮對其後終身矢志藝術的李錫奇而言,是個重要的生命起點。 一九六五年李錫奇與席德進等人開始參加東方畫會的年度展出。一九六六、六七年李錫奇與詩人商禽、辛鬱、楚戈等人共同籌辦第一、二屆「現代藝術季」,意圖結詩、書、畫的中國文人藝術傳統,展現現代主義精神及意象的時代藝術新貌。其後還有一九六七年的「不定型藝展」、一九七○年的「七○超級大展」等,是為七○年代以降,揚名的書寫性繪畫系列之關鍵歷程。 除個人藝術創作的投入外,亦跨越媒體的範疇,在鄉土論戰澎湃興起的七○年代古物搜集時尚,及八○年代資本主義色彩濃厚的商業畫廊時期,均展現對現代藝術的堅決信念,將思想化為行動,積極於現代畫廊的籌辦,並先後引介趙無極、張義、文樓、洪救國等海外藝術家回國展出,堅決捍衛現代藝術的崇高精神性及純粹性。