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多媒體圖示
2771
傅狷夫
山水-海濤
水墨
水墨設色、紙本
60 × 120.5cm
1985(乙丑)
Fu Chuan-fu
Landscape-Waves
Ink and color on paper

 作 品 賞 析 
  傅狷夫的畫作構築在寫生的觀念上,其師法自然,但能透過理解自然再造心景,汲古之精神融入客觀的體察,自創風韻獨具之風格。其畫海堪稱一家,歸因於他對海的透析,自創人稱「點漬法」之表現手法,此作亦運用點漬法畫海,利用筆肚停、壓、頓之轉折,表現海波翻捲之勢、浪花飛濺之態,水流鏗然有聲,且石水相契、海天一體,蒼勁之松枝呼應著飛濺的破浪,呈現簡淨、高雅的氣質。此作取海景一隅,擷松樹、岩石、海浪三者之局部,將微觀之景提煉成為一件氣勢遼闊的全圖,筆意簡鍊但氣韻無盡。 (撰文/魏瑛慧)


作者款識(落款簽名年款):中華民國七十四年歲次乙丑正月十二日倚板懸臂寫於高雄市立文化中心。覺翁傅狷夫時年七十六。


作者鈐印(朱文白文):傅狷夫印(白文)。


 藝 術 家 小 傳 
  抗戰軍興隨政府入川後,在書畫作品上署款,慣以「狷夫」二字行之,別署「野客」、「雪華村人」、「淡墨先生」等,號心香室主,六十歲後自號覺翁。「狷夫」,源出孟子:「狂者進取,狷者有所不為也。」齋名「有所不為」,乃狷者行誼的自況。「心香室」是畫室名稱,釋氏經典有:「中心精誠自能感格於佛,與焚香禮佛無異,謂之心香。」另一齋額名「耐煩室」,用以自勵。 傅狷夫先生專擅山水,亦工書法,尤精行草,然而對台灣畫壇影響最深者應屬山水畫,尤以自創裂罅皴及狀貌濤浪的水色畫法,更為門生爭相效仿。傅氏的書法,除了初時接受庭訓,用歐字打基礎外,對各體書法的探究,都由個人自己鑽研。自述說:「起手寫醴泉銘,後寫玄秘塔,再換顏家廟碑和麻姑仙壇,約十五、六歲時,已能寫一般賀禮的對聯。但也發現自己字體過於方正呆板,於是開始學行書,以蘭亭、聖教為日課,經過年餘,得准許翻閱家中所藏三希堂法帖,擴大了眼界,興起融會貫通的念頭,由是擴大臨寫範圍,遍及古今各家。」 一九四九年來台,搜求到一本王鐸草書詩卷和蔡襄楷書,曾苦練這本詩卷五、六年之久,對於抑揚頓挫,爭讓避就等關鍵,更有所悟,其後對羲、獻父子、智永、張旭、賀知章、懷素、黃山谷、米南宮、祝枝山、黃道周、傅青主、張瑞圖、許友等無不臨習。在所有草書中,傅狷夫最喜歡「連綿草」,羅家倫說:「他的行草剛柔互濟,筆墨之間充滿畫意,觀字如觀畫。」傅狷夫亦說:「我寫字,就是畫畫。」這句話很能代表他的創作觀,他獨特的畫法,讓人感覺到中國讀書人的勁傲之氣。 先生曾任政治作戰學校、國立藝專教授及中國畫學會理事、中國書法學會理事,著有《山水畫法初階》 、《心香室畫談》、《心香室漫談》等書,並有個人畫集、行草書等行世。在台個展十數次,曾獲台灣省主席獎、教育部美術獎、中華民國畫學會金爵獎。並擔任教育部美育委員會委員、全國美展與全省美展國畫部評審委員、臺北市美展與公教美展評審等。