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多媒體圖示
2769
李春祈
曾文秀色
水墨
水墨設色、紙本
86 × 214cm
1984(甲子)
Li Chun-chi
A Remote View of Zengwen River
Ink and color on paper

 作 品 賞 析 
  文學與旅行是李春祈先生先生的兩大創作泉源,作品中以風景畫為數最多,且取材於自然生活體驗,此為其創作早期之作,以傳統筆墨形式表現曾文水庫雲煙縹緲之秀麗景色。本作整體構圖以水流之勢加上煙嵐的雲海帶動了S構圖的流暢感,畫中的景物則隨之以墨色深淺展現景觀的深度,從近景以荷葉皴法勾畫的壯麗巨石及濃茂層疊的密林,中景於嵐氣中漫出的山峰,直到淺淡墨色的遠景,彷若桃源。 (撰文/曾芳玲)
作者款識(落款簽名年款):甲子年春祈造境。


作者鈐印(朱文白文):李(白文)。春祈(朱文)。雙谿草堂珍藏(朱文)。


 藝 術 家 小 傳 
  一九七○年國立台灣藝術專科學校美術科畢業。一九七四年國立台灣藝術教育館典藏其作品,一九九三年國立台灣大學美術系畢業,一九九七年國立台灣大學美術研究所結業。 李春祈先生在純樸的漁村成長,偏愛自然和旅行。對繪畫原只是單純的喜好,開始時只從畫冊中臨摹學習。在國立藝專美術系國畫組時,才是他真正養成國畫根基的階段。他對傳統的堅持,源自於中國書法的高妙精深令他折服。在藝專時期,正是六○年代抽象繪畫運動席捲台灣之時,但李春祈先生依然堅持在傳統筆墨中耕耘,因此自然形成今日揉古融今的繪畫風格。 文學和旅行是李春祈先生的兩大創作泉源,其作品中以風景畫為數最多,且取材於自然生活體驗,如旅行遊記、童年印象、生活偶感等。早期從傳統繪畫出發,以用筆墨表現為要,多描寫氣勢磅礡的大山遠景,高遠宏偉。至一九九六年開始筆鋒一轉,筆意精簡,充分顯露他對於八大山人「少許勝多許」概念的發揮。而近期至一九九九年,其風格有著更大轉變,其構圖可嗅出幾許西方色彩,幾何性結構的強調漸減少,並捨棄光影和實物動態的描繪,走向平面化的風格,更令人感受到其跳脫實物的牽制、自由揮灑的構圖巧思。