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多媒體圖示
1762
林天瑞
茄萣(一)
素描
鉛筆、紙
15.5 × 24.4cm
1962
Lin Tien-jui
Chiehting (I)
Pencil on paper

 作 品 賞 析 
  茄萣是瑞哥的家鄉,前有海,後有溪,雖然是人口稀少的小漁村,但地靈人傑,出了不少優秀的藝文人才。
  幼年成長玩耍的老地方,對藝術家特別有懷念感情,記憶清晰、歷久彌新。一九六二年作品「茄萣(一)」縱橫交錯的小間紅瓦厝,海邊平行併排的陳列竹筏,使畫面空間由近屋、遠筏連接到天際。幾棵樹木穿插在房屋之間顯得非常有生氣。一些單以漁夫屋子為主題的畫作都是依靠立面、斜面、平面三個基本條件變化構成。漁家的屋瓦、牆壁的材質,不論是竹編的、磚砌的、水泥的、或白灰的,均在瑞哥的鉛筆畫裡可以清晰的分辨。
  海邊白沙上曬網的竹架所擺置的情景,簡單有力的刻劃出畫面深度空間,與沙灘上足跡加上橫生雜草,和雲彩罩在海面的陰影都可說明不或缺的空間關係。據說茄萣這裡樹梢柔軟,迎風搖曳,樹葉婆娑作響,別有一番意趣,實有待我們從瑞哥的畫中聆聽這首自然的樂章。
作者款識(落款簽名年款):T. Lin 1962


簽名位置:左下


關鍵字:高雄、漁村、古厝

 藝 術 家 小 傳 
  父親以做糕餅為業。九歲才進入日本公學校就讀,在校以善畫聞名。在公學校修畢高等科二年後,林天瑞繼續進入台南專修工業學校土木科,畢業後留校擔任助教,並跟隨顏水龍先生學習設計與繪畫,被收為入室弟子。 一九四九年,顏水龍受聘為「台灣省工藝品推行委員會」委員,兼設計組組長,林天瑞隨師北上,在老師推薦下進入該會工作。該會辦公地點為中山堂樓上,中山堂為當時首屈一指的展覽場地,因地利之便,結識了當時活躍藝壇的畫家︰楊三郎、李石樵和藝評家王白淵、漫畫家葉宏甲等人。為了學好素描,林天瑞再拜李石樵為師,連續四年風雨無阻,每天到畫室報到,練就紮實的基本功夫。除了工作時間外,他所有時間都拿來作畫,金潤作等一班好友,為他取了「志美林」的封號,指其為「志在美術殿堂的人」。而從一九四八年他就向「省展」與「台陽展」挑戰,前後受賞無數次,包括台陽展的第一名。 一九五六年,林天瑞回到高雄,好就近照顧年事已高之父親,同時在市立女中擔任美術代課老師。期間,林天瑞拜訪了劉啟祥,並在「啟祥美術研究所」義務擔任助教。 一九六一年成立「林天瑞設計工作室」,後立案為「林天瑞美術設計公司」,承攬業務包含極廣,業務繁忙使他一度無法參加畫展。但是他並未停止繪畫,自六二年起,林天瑞的活動和創作量可算是高雄美術界最多的人物。 林天瑞的繪畫可分為幾個時期,且風格多樣,顏水龍的啟蒙、李石樵的磨練、劉啟祥的影響、加上自己的努力,使他的畫風自有個人的鮮明風格。五○到六○年代初,其創作的〈風景〉、〈室內〉、〈芭蕾少女〉與〈靜物〉等,有著古典寫實的風味。此一時期的後半,他也同時創作具有高雄風味的作品,如︰〈蟹〉、〈魚群〉、〈貝殼〉、〈佳洛水〉等。七○到八○年代的風景寫生,〈太魯閣〉、〈蘭嶼〉、〈旗津海岸〉、〈閒〉、〈泊〉……,不只是描繪自然,還對應了人生的感嘆。此一時期他的畫刀,運用得爐火純青,已不同於劉啟祥的畫刀筆觸。 八○年代後,旅遊寫生成為林天瑞生命中重要的部分,因為已無後顧之憂,乃可以隨性發揮,他的線條、筆觸與色彩都更形自由。縱觀他從學畫開始,由人物、靜物到風景,自古典寫實到抒情、表現到自然主義,他所展現的是一種堅定、沉靜與溫和親切的生命力量。