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2113
黃致陽
拜根黨
綜合媒材
彩墨、綜合媒材
241 × 60.8cm × 3
1992
Huang Chih-yang
Phallicism
Ink, color and mixed media

 作 品 賞 析 
  黃致陽的「拜根黨」雖是傳統水墨畫的卷軸形式,內容卻極聳動而反傳統。三連幅的並置:中央是巨大的「陽根」,兩旁具誇張性器的男與女則如同其左右護法一般,全力擁載。作者刻意營造出一種祭壇的氣氛,血淋淋的紅色,詭異似長滿毛的輪郭線,彷彿靈魔附了身。除了用色與圖案本身的怵目驚心,幾乎滿格的空間配置也製造出強烈的壓迫感。作者企圖對傳統「性」的壓抑作批判,並反應出現代人身處轉型中的社會,在心理上及生理皆感受到前所未有的壓迫感。
作者款識(落款簽名年款):拜根黨


作者鈐印(朱文白文):肖形產房(白文)。肉(朱文)。屌(朱文)。依古法制限量生產(朱文)。黃志陽印(白文)。


簽名位置:中下


關鍵字:性、象徵、宗教

 藝 術 家 小 傳 
  一九六五年生於台灣台北。一九八九年畢業於中國文化大學美術系,同年,參加中韓現代水墨展於漢城,現代水墨展於臺北市立美術館,一九九○年台北國際版畫雙年展及中韓現代水墨展於台北、一九九一至一九九二年二號公寓「本、土性」特展於台北、台南、高雄、一九九二年台北縣立文化中心環境藝術展及聯展。性力崇拜圖騰、都市邊緣人對疏離的控訴與群體認同的巫術儀式即為他創作之源,經過多年的自動技法、透過民俗圖案、達摩像、佛說法像、透過對身體空間的內視,而逐漸建立起整個包括了自己身體在內的有靈論世界。在其中,人同時是植物、動物、男人、女人,也還是散發著超自然能量的靈體。他的空間模式非常奇特,身體經常被外面一近接的氛圍所包圍,身體在靈視中亦可包容其他生命於體中。在人形的表現常誇張性器,也有雌雄同體、自體性交的圖騰式的表現。他的圖像明顯的表示了其對科學、理性、邏輯的反抗,他似乎懷念那個仍使用神話思維的自然。