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多媒體圖示
2236
何文杞
雙龍拱珠
水彩
水彩、畫紙
79 × 55cm
1979
Boonky Ho
Two Dragons Holding a Pearl
Watercolor on paper

 作 品 賞 析 
  作者自一九七○年代中期後,即以鄉土寫實取材創作,如古厝、馬背、古門等,此件作品即是其中之一。作者被其細緻的雕刻及圖像所震,利用二天的時間描繪初稿:先鉛筆素描再以水彩描繪,最後刻畫細節。經月餘之後再加以潤飾,深富作者流露於斯的情感,畫面視覺的焦點集中在門飾上,如舞臺上聚光燈打在主角身上,並沒有很大的遠近空間關係,僅能在純彩的變化表現中,尋找出流動在單一門飾上所呈現的複雜空間,此件多以古老的緒色系列表現記錄歲月的傳統木雕。作品完成於作在畫中感受到再次的感動時才停下畫筆,此幅畫中豐潤飾為雲林縣竹山鎮的林家古厝一敦本堂,但已於一九九九年時的九二一地震後損毀,精美的木雕不復再見。

關鍵字:竹山、古厝、木雕

 藝 術 家 小 傳 
  一九三六年入屏東公學校,一九四四年高等科畢業。抗戰勝利後,半工半讀,開始習漢文,一九四六年入屏東師範學校四年制普通科。 十九歲時即立志作畫家,一九五二年如願進入國立台灣師範大學美術系。曾任教屏東工業學校、屏東女子中學等,退休後任新竹師專美術科、私立中國文化學院美術系、及私立東方工專美工科教授。 何氏的繪畫技巧擅於捕捉對象物的質感,豐富的情感亦貫注其中。其創作理念可歸納為:一、鄉土意識與政治訴求,二二八事件影響其畫作中,不論是抽象或寫實皆以描繪台灣風土民情為主,也以各種隱喻將反對的政治意識帶入繪畫。二、對光影的浪漫追求,藉由光影捕捉歲月的軌跡、心境的明覺、時機交替所呈現出來無可取代的美。三、他在表現技法上,嚴謹運用光影處理和蒙得利安式構圖; 研究精緻的寫實技巧,尤以透明水彩獨步畫壇。其個人創作歷程,自一九五四年至一九六三年為現代畫派研究:包括印象派、野獸派、視覺藝術、超現實主義、抽象主義等。一九六四年至一九七五年回歸鄉土寫生作品:如花東海岸、高屏一帶鄉村中的寫生畫作等,以細膩的透明畫法,描寫台灣農村景象。一九七六年至一九九四年以鄉土取材創作:如古厝、馬背、窗櫺、古門、燕尾等。視覺的焦點拉近到物象的正前方,以完全濃縮到各個單獨的物象上。一九九五年迄今為原住民藝術等。 除教學與繪畫外,並熱中美術教育與交流。一九六○年於屏東舉辦第一屆翠光美展,至一九九八年已為四十二屆。期間一九六六年起發展與日本美術團體之交流展,一九八二年籌組「屏東美術協會」,一九八六年加入韓國團體,同年起原有的交流基礎擴大為「亞細亞國際水彩畫展」並逐漸取代三方交流,一九九一年更擴大為「國際水彩畫聯盟世界水彩畫展」,為故鄉的美術教育和文化促進活動不遺餘力。