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2252
陳順築
風中的記憶:田地
綜合媒材
照片、鍚合相框、五金零件
604 × 241 × 300cm(共199個單件29.3 × 24.2cm)
1998
Chen Shun-chu
Remembrance in the Wind: Fields
Photographs with frames and hardware

 作 品 賞 析 
  作者的創作,常運用攝影圖像,將主觀對於家庭、故鄉的深厚情懷,注入作品的結構之中。在此作中,作者將一張黑白田地的放大照片平均分割,裝入相框,再拼貼成有如土地記憶的私人鄉愁。而地面上彩色的塑膠花照片和部份從田地脫落的影像,並置或錯落排列,對飄逝的家園風景提供一種永恆追憶的儀式化形式。原應是綠油油的田地在遙遠的記憶中已轉為黑白的片段組合;而前方彩色、具真實感的花卻又是無生命的塑膠花,以時空的對應表達一種悵然的情懷。

 藝 術 家 小 傳 
  一九八六年中國文化大學美術系畢,鑽研攝影影像創作。就讀文化大學時即與劉信佑舉行攝影聯展,並以八釐米影片從事記錄創作。 攝影的圖像對他而言,象徵一個記憶的形式,是曾經發生,又逐漸消逝的某一刻。在觀看這些顯影的圖像,又召喚回那記憶的那一刻,每張圖像都承載著一個故事,但對觀看者而言,每一個故事都是祕密。利用影像之記錄,把自身投射的故鄉情結,主觀移情於作品結構內,藉由裝置藝術,延展他潛藏、獨白式的家族式自傳及他個人的土地經驗。他的作品讓人深思:對於人與自然萬物,共同的生死之命運輪迴,而老舊照片中呈現出的台灣早期純樸的景象,更讓人感受他悲情而詩意的批判。 一九九○年開始的『影像、潛象』,及『家族黑盒子』,以家族的老照片述說著他緊密交織『記憶的』家族的歷史,家族的照片成為時空的印記,或情感的延續,對觀者而言共通的是時間的滄桑。九二∼九五年的『集會.家庭遊行』,以住在澎湖親友及在台北的友人為對象,利用反覆記錄生活之尋常鏡頭,以就地取材之背景,拍成類似家庭旅遊的紀念照,以8*10吋照片裝框,分別裝置在『家』的田地、廢墟、石牆、美術館、畫廊等共同生活之地,透過影像在現實環境內具體存在的意義,虛擬出一個彷如由家庭出走的群眾集會的社會樣貌。 一九九八年的福岡公寓計畫,是在日本的福岡具當地傳統風貌的博多地區四樓公寓之外牆、陽台等,貼滿百餘張人物照片,在集體生活記憶的歷史痕跡裡,形成人與空間聚合之壯觀場域。一九九九年的『複寫記憶』,以分割照片拼出的田園景象,藉肢解分離之形式,再現記憶中的田園景象。 批判的是農業時代的結束後,工業的現實、單調與無情。灰色的經濟取代綠色的風景,以當下的現實面對已逝的真實,表達痛苦地走向現代的感觸。二○○一年的『花懺』則是母親過逝後,來自經書『水懺經』的啟示。反身關照親情殤逝,那些遍佈墳前的花朵,就如向親族家人懺悔前塵往事的句句告解。 陳順築的個展包括一九九○年的“影像.潛象”、九二年“家族黑盒子”、九三年∼九五年“集會.家族遊行”、九六年“金都遺址”、九八年“平安家宅”、九九年“福岡公寓計畫”及“複寫記憶”、二○○一年“花懺”等。曾多次參與臺北雙年展、亞洲藝術三年展等國內外聯展。一九九六年曾獲台北市美展第一屆臺北獎。