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多媒體圖示
2309
吳文彬
畫龍點睛
水墨
日本白麻紙本
183.5 × 95cm
1959
Wu Wen-pin
Bringing the Dragon to Life
Ink and color on paper

 作 品 賞 析 
  作者對人物畫線描之修養有博古情懷的雅致。「人物畫與人物像有所不同,像必求真;畫則重意。」是作者對「畫」及「像」的見解。此幅「畫龍點睛」,是作者依據「神異記」中的記載:「張僧繇嘗於金陵安樂寺畫四龍而不點睛,每云:『點之則飛去矣』,人以為妄,故請點之,須臾雷電破壁見二龍飛去,為點睛者如故。」體會後描繪而出。作者藉此傳奇故事強調中國繪畫重視神韻之特色。(資料整理撰文/應廣勤)
作者款識(落款簽名年款):吳文彬重寫舊本於松山


作者鈐印(朱文白文):吳文彬(白文)


簽名位置:右


關鍵字:人物、傳說、故事

 藝 術 家 小 傳 
  幼時隨家人住在天津,每天到從事藝術創作的鄰居李先生家玩耍,看李先生執筆作畫,日子久了便開始從李先生習畫畫梅。抗戰初期,天津水患,舉家遷返北平居,時常跟隨他的父親到中央公園飲荼、參觀畫展,因而對國畫漸有認識。 初二那年加入「雪盧畫會」師宴少翔先生習畫人物,直到高中畢業已有五年的習畫和辦展經驗。之後考進國立北平藝術專科學校就讀,聘請的任課教授盡是當時學生崇拜的近代名家:黃彬宏、壽石工、溥雪齋、趙夢朱、劉凌滄等等。 一九四五年抗戰勝利,新校長徐悲鴻先生接任藝專,畫壇受新思潮流,興起以西畫改革國畫的潮流,首將國畫教授全部解聘,北平的許多國畫家認為這是毀滅傳統文化,便著文批判,引發「國畫論戰」。此時北平局勢每況愈下,吳文彬全家遂興起南遷的念頭,終於在民國三十八年(一九四九年)來到南台灣屏東的偏僻小鎮,開始離鄉背井全新的生活。 在南部住六年之久,全家再度遷居台北定居。到台北得知藝專有「旅台校友會」,遂與之聯絡,也開始在台參加美術活動,並入選第十七、十八兩屆全省美展。民國五十年(一九六一年)受到藝專校友推薦,進入中央研究院擔任考古繪圖工作,在當時只想求得安定,已沒有再作異鄉人的念頭了。一直服務到民國七十八年退休,仍繼續每週到中研院指導國畫,持續十年從未間斷。 當他經過動亂後,體認到繪畫必須建築在安定的生活上。他並不把繪畫做為謀生的職業,卻感嘆快步調的現代社會,有耐心欣賞工筆畫的人少了,大家齊唱求新求變,只注重變而不理會已經變了甚麼模樣,有越變越怪的感覺。吳文彬先生專擅工筆畫,他認為:「傳統人物是以線寫形,用線描表現形體,嚴格說他並非真實,只能算是一種[意]的表達。人物審美要求應該適用寫意的手法,寫出得意的造型,獲得會意的欣賞,審美的理想是形象、筆墨、神韻,三者完美的統一。」他對於傳統人物畫有長期的執著,認為工筆畫也是值得倡導的畫種。