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多媒體圖示
2347
劉安明
斜坡上
攝影
Balata相紙
48.8 × 58.2cm
1964
Liu An-ming
Up-slope
Photographic paper

 作 品 賞 析 
  「斜坡上」交通車與貨車交會,一邊塞滿人顛簸而下,一邊合力推蹣跚而上,形成對比的趣味。在物資缺乏的年代,人力是珍貴的,但人情是富裕的,人與人之間是互助的。下工途中,夕陽斜影,映照在空曠荒垠的大地,壓縮得人異常孤寂,條條軌跡,竟是生活的沈重負擔。

 藝 術 家 小 傳 
  一九四四年開始接觸攝影,一九五五年於屏東開設「真藝攝影」,一九五六年起投入鄉土記錄攝影工作。最早是在當日本省少年航空兵之前接觸到攝影,當時大兄劉安乾同日本人學習攝影,在屏東潮洲開設「本多寫真本館」,那時用玻璃當片基,木造箱型大相機、光圈、快門,是依自個經驗及手動拍照的時代,有一次,日本航空隊訓練機失事墜落,他第一次負責記錄,也是第一次外拍,在雙手顫抖下,拍成了生平第一張照片。 結婚後回屏東開業「真藝攝影」,從照相、修版、沖片、裁切所有工作一手包辦,當時的專業師傅很少,因為這樣的工作經歷,練就一身紮實功夫。照相館維持了二十五年,直到七○年代中期照相業務走下坡為止。 一九五六年起,積極的投入鄉土紀實攝影,迄一九八○年之間,為當時代的社會百態留下紀錄,見証台灣人如何「赤腳打拼」,以人文觀懷出發,讓人緬懷、省思,尤對其生長的屏東著力最深。走過的足跡遍及南台灣的大小鄉鎮,層面廣泛,但大抵著力於描寫販夫走卒、鄉下小人物的生活樣態,也不乏客家民族的典儀習俗之寫照。慣用28mm廣角鏡頭逼近主題,抓取對比性強或夾帶諷喻的幽默性影像,來暗示他對人與環境之關係的觀察立場,或對社會現象的批判,因而鏡頭犀利,卻又顯現相當細膩的影像語言。因「寫實攝影」不單只是「紀錄」,看似一目瞭然,圖像背後卻有著深遠的思考:如何在「快門的瞬間」決定表達主題與景像構圖。這段時期拍下的許多照片,都成了今日重要的歷史性資料。 作品曾刊載於光華雜誌「影像的追尋」、台灣新聞報「鏡頭講古」、讀者文摘「影像尋源」、台灣新閱報「萬象」、光華雜誌「客家細妹」、T photo「前輩攝影家專號」等專題,作品並為中興大學藝術中心、台灣省立美術館典藏。曾任第二屆「大華杯」全國攝影賽、鹿港民俗活動攝影賽、台灣KONICA.P.S年度總決賽、屏東縣美術家聯展、大鵬灣自然景觀人文活動攝影賽評審委員,及屏東縣藝文諮詢委員