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多媒體圖示
2352
倪紀雄
迷惑
攝影
柯達RC相紙
41.7 × 61.6cm
1976
Ni Chi-Hsiung
Puzzled
Kodak RC photographic paper

 作 品 賞 析 
  「迷惑」是作者早期的人文報導作品,民國六十年代,在繁華的台北市街頭紀實拍攝,姥姥來自瑞芳鄉下,孤獨的坐在街道旁,享受吞雲吐霧之樂,而對著都市叢林,看那擾攘往來的車輛,迷惑在時光的隧道裡,頗有劉姥姥對比,成為作品的趣味中心,也突顯忙碌的現代社會,即將面臨老人問題的省思。(作者提供)


 藝 術 家 小 傳 
  世家為佃農,光復初期台灣仍處於農業社會,勉強接受初級農校的教育已是奢侈。童年時期,雖然不懂何謂藝術,但是對於任何美的事物總會特別的喜好與眷戀。貧瘠的農村,居家是以竹材建造,牆壁上的泥灰因年久失修而剝落,當時總喜歡收集過期的月曆,剪下美麗的風景圖片,貼補在殘蹟斑斑的牆上,一則可當壁紙裝飾,二則可當名畫欣賞,從客廳到臥室是壯觀的展覽藝廊,也萌生日後對於攝影藝術的高度興趣。 初學攝影時為了磨練技藝,參加學會的社團活動。取得學會最高榮銜後,成為學會團體幹部及影藝推展的工作者。為了創作,爬過高山、走過原野、環遊世界數十個國家,遍訪無數的名勝古蹟,增加許多見聞。創作題材包括人生百態、湖光山色,無所不拍。攝影風格從寫實到畫意,從造形到心象,無所不涉。曾獲得全國美展首獎及十數次入選各項美展,是學習過程中的額外收獲。曾對尋找自已的風格定位而感到迷惑,後期則熱衷於風景攝影,把自己回歸於大自然,海闊天空,讓自己的思想與感情隨星移物換而奔放,享受一個攝影者的真正樂趣。因為熱愛大自然,尤其傾心於描寫四季微妙的變化。作品充滿律動感,像詩又像畫。 早期作品(一九七六至一九八五年)以黑白照片為主,人物特寫及生活為拍攝題材,並以具象寫實為創作手法。中期作品(一九八六至一九九四年)以幻燈片正片拍攝,題材為大自然之風景,創作風格則為純攝影,表現大自然的形與色。應用手法則由具象、抽象至心象等,構圖簡潔中求變化,色調純樸中不失華麗。近期作品(一九九四年後)以陽明山磺溪流域之水石為拍攝專題,仍以純攝影為風格,但應用現代藝術的表現手法,強調色彩的誇張,造型與光影抽象之美,表現水石的動靜對比。一九八一至一九九六年先後榮獲台北市攝影學會博學會士、中國攝學會博學會士、台南市攝影學會博學會士、美國紐約攝影學會博學會士、台北市攝影學會榮譽博學會士。 現任台北攝影沙龍及台北國際攝影沙龍評審委員、台北市攝影學會榮銜評審委員、台北市攝影學會副理事長、台北點點攝影俱樂部會長等。作品曾獲青溪文藝金環獎攝影類銀環獎、第十五屆全省美展第一名、第十四屆全國美展第一名等,並榮獲國立台灣藝術館典藏。一九九六年舉辦生平第一次個展「冬韻」,並出版「四季聘懷」,讓影藝成就邁入另一新階段。