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2405
陸先銘
生活
綜合媒材
油彩、畫布、鐵、LED電腦字幕機
220 × 156 × 6.5cm × 2, 220 × 17.5 × 8.5cm × 2
1998
Lu Hsien-ming
Life
Oil, canvas, steel and LED computer caption machine

 作 品 賞 析 
  陸先銘的創作皆意圖描繪繁華都會另一面的真實生活。「生•活」屬「都市邊緣的主流意識」系列,其主題圍繞在都會與人的存在問題。畫中出現的主要人物均為都會邊緣的弱勢階層,如「生•活」中的路邊攤販。他們在都會的燈紅酒綠,與變幻莫測的快節奏堙A格格不入地忍受著周圍的一切。作者甚至利用冷漠的黑色鐵板,配上光彩奪目不停流動的電子字幕,將之框隔起來。於是動與靜、強與弱形成了強烈的對比,左右二幅的對比更強化了效果。

關鍵字:小人物、攤販、馬路

 藝 術 家 小 傳 
  一九八二年畢業於文化大學美術系。一九九三年任『台北畫派』會長。成長於台北都會的陸先銘,正逢台灣劇烈轉變的年代。經濟起飛、政治解嚴、傳統文化社會價值觀的改變等。他的作品確實的反映他生長、生存的環境,呈現他所經歷的都會生活與變遷。其創作的思考,即是對台灣遽變的生存環境與人文結構,提出預警式的檢討與省思,而人與文明間的對應關係和存在價值,亦是他探索研究的目的。他以生長於斯的台北,作為他堅實的立足點,亦即是他創作鎖定與角力搏鬥的對象。 一九八五年加入宣言以“歷史的再閱讀”、“美術史的再閱讀”、“表徵大眾文化價值”為目標的藝術團體『台北畫派』。他體會到都會繁榮進步 相對的人也要付出犧牲的代價。『藍色的驚悸』系列,在他藍黑色調冷漠、疏離的寫實的都會一景中,通常會有一或兩個單調、無聊、卑微的人物,彷彿不堪都會的生活。反映了時事,述說了都會生活的遲疑惶恐。 一九八五∼九○年代。台北都市景觀急速的更迭:處處可見高樓林立的鷹架,捷運的開挖,高架橋延伸盤踞。他從變化中的現實都會生活環境取材,以精準的幾何架構,強烈誇張的角度,描繪著龐大、硬邊的城市建築物,堅冷的建築體的狂囂,似遮蔽、吞噬了人性,鬱重的灰藍色調之冷酷不安、疏離詭異感,如世紀末之警世預言。『都市美學』, 雖是記錄著城市的時空景貌,其實是對現代都會生存環境的批判與質疑。 九八年的『悍圖』,以都會的市井小民,尤其是弱勢階層,為都會生活作另一面的描繪。默默肩負著生活重擔的邊緣人物,在繁華光鮮的都會生活中,是被遺忘的一群,他們烙映著城市沈重艱辛的真實生活情狀。他以觸目皆見的現代鋼架鐵框、電子字幕及文字的隱喻,與勞動、孤獨、遊魂般的無名人物並置,產生的科技、生活情境之疏離衡突對立,凸顯在繁華都會之外的沈重與無奈。 陸先銘的個展為一九八五年的『藍色驚悸』、九三年的『都市美學』、九八年的『悍圖』等。從一九八二年起即經常參與聯展,如“新銳展”、北美館“當代抽象大展”、雄獅畫廊“新人獎十年回顧展”、“台北畫派大展”、北美館“新具象繪畫大展”、韓國“中韓現代美術交流展”、日本“第六屆亞洲國際美展”、“一九九二台北現代美術雙年展”、“台灣美術新風貌”等。一九八二年得第六屆雄獅美術新人獎,八八得北美館新展望展優選,九二年得台北現代美術雙年獎大獎。作品為北美館、國立歷史博物館、德國路德維國際藝術論壇館、省美館等收藏。